2026年新年伊始，科技资本向艺术世界释放出强烈信号。1月，集团官宣，建筑面积超1万平方米的京东美术馆（JD Museum）将落户深圳湾超级总部基地，预计2027年底揭幕。几乎同期，腾讯将在深圳后海“腾创未来”基地筹建艺术空间的消息传出。当数字经济的发展进入“深水区”，两家国内互联网公司巨头不约而同地选择布局艺术行业。深圳，作为中国科技与创意产业最密集的区域之一，似乎也正在成为新的文化高地。这一切背后折射出的，是科技资本文化策略的悄然升级。
京东美术馆，坐落于深圳湾超级总部基地，预计于2027年底正式开幕。
科技与艺术的融合：构建文化认同新引擎
在科技资本加速进入艺术领域之时，一个问题自然浮现：这些互联网大厂的运营与艺术之间，究竟存在怎样的关联？
长期以来，企业参与艺术建设多被视为品牌包装行为或践行企业社会责任的方式，与核心业务之间保持着相对清晰的边界，也较少真正纳入企业的长期战略结构。然而，这一局面正在科技企业身上催生出全新的可能。
科技企业的核心业务本身就在经历一场深刻蜕变。如今，中国互联网企业的用户增量空间正在收窄，当产品在功能上趋于同质，决定用户最终归属感的，往往是那些无法被量化的体验——品牌的审美调性、空间的文化氛围、内容的情感穿透力。当业务重心从有形产品转向更全面的数字生态，当技术开始深度介入内容生产与用户体验，艺术便不再仅仅是锦上添花的点缀，而成为定义品牌气质、构建公众文化认同的核心要素。艺术所提供的，是一种“有温度的差异化”和资本软实力的突围。
基于这种战略思维，互联网企业正日益深入地将艺术植入其“文化升维”的路径。以京东为例，其美术馆项目源于“技术为本，让生活更美好”的企业使命延伸，旨在通过艺术链接科技与人文。近年来，京东集团创始人刘强东的妻子章泽天一直以艺术赞助人的身份活跃于文化领域，支持了英国V&A博物馆、泰特美术馆等的国际艺术项目。尽管京东并未官宣其在美术馆中的官方职务，但章泽天被广泛地认为深度参与该项目的筹建。
腾讯自2018年提出“科技+文化”战略以来，就一直在寻找文化落地的实体形态。从毫米级复刻“数字长城”，到运用游戏科技修复并活化“数字藏经洞”，再到与新加坡儿童博物馆合作打造沉浸式游览项目，凭借游戏引擎、数字孪生和AI技术，腾讯正尝试将文化传承转化为可交互的沉浸体验与产品。正如腾讯集团高级副总裁郭凯天在公开演讲中所言：“这些文化遗产不仅得到数字永生，还有望更多地参与文化交流。”而美术馆作为文化的物理载体，将进一步完善腾讯构建“文化企业”身份的战略拼图。
2022年，与敦煌研究院成立“腾讯互娱×数字敦煌文化遗产数字创意技术联合实验室”，推出全球首个基于区块链的数字文化遗产开放共享平台“数字敦煌开放素材库”。
放眼全球，科技巨头参与艺术建设的案例并不罕见。20多年前，三星集团在首尔创立三星美术馆（Leeum），并多次赞助威尼斯双年展韩国馆；2011年，谷歌通过“谷歌艺术与文化”平台，将全球数千家博物馆的藏品线上化，并持续投入技术团队，支持数字艺术创作；微软则联合英国泰特美术馆赞助IK奖项，自2015年起，除了每年表彰将数字技术融入创作的艺术家以外，也为他们提供技术咨询和支持。这些国际案例表明，当科技企业完成原始积累后，通过艺术建设沉淀文化资本，已成为其谋求更长远竞争力的战略选择。
回归眼下，对于志在全球化发展的中国科技企业而言，建立国际艺术网络、参与全球文化议程，也是从“中国品牌”走向“全球品牌”的必经之路。
互联网企业的美术馆范式革命
如果说在互联网企业接棒之前的传统企业美术馆，是公司核心业务之外的“文化飞地”，那么科技资本似乎意在推动一场“美术馆范式的革命”。
互联网企业在用户触达方面具有天然的优势，他们的核心能力之一便是用户运营与数字传播，这使得科技企业的美术馆从诞生之初就拥有传统民营美术馆难以企及的“初始流量”。京东强大的供应链管理能力，腾讯卓越的用户运营能力，都能够转化为美术馆运营的底层支撑。这些传统民营美术馆需要从零搭建的能力，对互联网企业而言却是“自带属性”。
吸引观众走进美术馆只是第一步，如何让观众沉浸其中才至关重要。传统民营美术馆的运营核心往往是“建立收藏”“策划展览”“向观众呈现”的线性关系。但在科技企业的逻辑中，这一关系正在演变为数据、体验与社群生态的闭环系统。尽管尚未披露具体细节，但从腾讯过往的艺术实践中可以窥见其可能路径：腾讯筹建的“腾创未来”艺术空间，很可能成为一个深度嵌入其数字生态的“实体枢纽”——在这里，用户、艺术家、IP资源，以及游戏、音乐、影视等数字内容，通过技术手段实现线下聚合与交互。
而在京东的宣传材料中，美术馆被定位为“当代视觉艺术、表演艺术与多元文化交融平台的新型美术馆”。在美术馆筹备期间，京东就已推出公共艺术项目“京东美术馆开箱计划”，利用电商行业标志性的快递箱作为创作媒介，与艺术家、策展人及员工共同策划系列快闪展览和工作坊，让艺术在社区中提前落地。相较于以静态藏品为核心的传统民营美术馆，这指向了更复合、更动态的美术馆生态图景。
《DeePle The People》是著名数码艺术家DeeKay Kwon的全新作品，他的艺术创作专注于人类本身。图片来自Art Basel。
除了运营、展陈和观众体验的改变以外，更根本且不容忽视的一个现实是，科技资本与当代艺术的转向早已彼此交织：它们既以技术视角介入艺术，围绕最前沿的社会文化议题展开探讨，也通过艺术反观技术对人类生存状态的重塑。
技术无疑重新定义着艺术的边界和艺术市场的形态。巴塞尔艺术展与瑞银集团联合发布的《环球艺术收藏调查报告》显示，数字艺术是2025年全球高净值藏家参与度和支出同比增幅最大的板块。从2021年艺术家Beeple的作品《每一天：前5000天》以6934.6万美元成交，让NFT艺术轰动出圈，到2025年佳士得首次举办AI艺术品拍卖会，引发关于作者性与创造力的持久争论，再到近期巴塞尔艺术展推出全新策展专区“Zero 10”，专注于数字时代艺术实践——科技不再只是艺术的实验工具，它已经成为艺术世界的新常态。
科技是这个时代最具影响力的元素，也是当代艺术无法回避的议题。从大数据到区块链，再到人工智能，它深刻改变着生产和生活，自然也构成了艺术家审视当下、想象未来的核心素材。艺术家曹斐的影像作品《亚洲一号》（2018）便是一个缩影：影片以京东高科技物流仓为背景，通过音乐剧形式讲述全自动化未来中两名人类员工与机器人助理的爱情故事。科技在此不只是“噱头”或者艺术家创作的背景板，而是探讨中国急速发展的技术、经济以及社会面貌的核心叙事线索。
曹斐录像作品《亚洲一号》（静帧）
显然，数字技术早已植入艺术创作层面，而美术馆作为艺术发生的现场，也需要回应这种变化。这正是科技企业入局带来的独特价值——其不仅带来了新的资金，更带来了与当下艺术议题深度同构的技术能力和数字语境的理解力。
深圳湾样本：科技资本重塑城市文化地理
深圳湾正在成为中国科技资本文化转型的地理样本。京东与腾讯相继落子于此，绝非偶然，它折射出科技资本如何借助空间、政策与人才的叠加效应，推动城市文化结构的重新书写。
最直观的信号，是一批顶尖艺术人才的相继奔赴：前《LEAP》杂志主编、台北当代艺术博览会联合总监岳鸿飞出任京东美术馆执行馆长。前香港大馆艺术主管皮力主持腾讯美术馆筹建工作的消息也在业界盛传。与此同时，在一河之隔的香港，前UCCA尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇从北京南下，赴任大馆副总监。深港两地，正在同步释放文化的引力。
深圳国际美术馆，选址光明科学城中心区，该项目将成为集艺术展览展演、公共教育、研究典藏、国际交流、艺术品数字平台、文化产业运营于一体的艺术综合体平台。
人才的流向，往往预示着土壤的质地。深圳之所以成为这轮新建民营美术馆的登陆点，源于地理与政策的双重叠合。这里是深圳科技产业的心脏地带——深圳湾超级总部汇聚了中国电子、京东、大疆等约20家头部企业，高端人才与商务资源在此聚集，使得文化消费不再是孤立的业态，而成为员工福利、城市形象与产业生态的有机组成。而政策的持续深耕，则为艺术落地提供了制度保障。数据显示，过去20余年间，深圳文化产业增加值保持年均15%以上的增速，从2004年的163亿元跃升至2025年的3200亿元。仅2025年深圳新增公共文化设施面积就达到35万平方米。从已投入运营近十年的深圳市当代艺术与城市规划馆，到即将建成的深圳文化馆新馆、深圳国际美术馆，这片土壤正在以惊人的速度补齐文化基础设施的短板。土壤既已备好，种子便开始生根。
在不久前的一次商业活动中，国际知名投资人、金融学家吉姆·罗杰斯将深圳湾超级总部基地形容为“亚洲增长新引擎”。如今，这个引擎不仅轰鸣着经济的动能，也开始发出文化的回响。当最顶尖的艺术人才与最顶尖的科技企业在这片土地相遇，产生的化学反应可能远超出传统企业美术馆的常规想象。
深圳市文化馆新馆预计于今年7月整体竣工，9月启动试运营。
当科技企业开始认真经营审美，当算法开始尝试理解缪斯，这些大厂美术馆如同嵌入城市的“文化芯片”，走进艺术世界的主舞台。而在一个以速度和迭代为信仰的科技时代，文化如何生长？这是科技资本跨界艺术时必须直面的一道命题，我们期待深圳湾给出回答。
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